QA：為什麼是這六個導演？

Q

為什麼是這六個導演？

A
邀請他們參與的理由每個都不相同。


以《林靖雁的解離症》是一個主體來講，我想要在裡面找到完全不同、甚至衝突感強烈的各種人格。


張犄米是我第一個找到的導演。
犄米是六個導演裡面最早知道我有解離症的人，在最開始的計畫介紹也稍微提過，去年在演他執導的戲的時候，演出前解離症病發，便是這個計畫發起的最開始。每次在他面前，我都會有種被看穿的感覺，好像他完全知道我在想些什麼，或者我怎麼使用我的身體，甚至是過去我生活的方式以及樣貌。好像他比我自己更能知道我自己的一切，如果要說的話，他對我來說是一個知道所有事情的人格，這個人格在這個主體的位置非常重要。


第二位確定參與的導演，則是一位不公開姓名的導演。
他是我在我身邊看過最自我的人，是一個非常喜歡以及需要獨處的人。我在邀請他的時候，其實是以他並不會答應這個邀請的前提下提出的。而令我意外的是，他猶豫了，他說讓他想個幾天，然後幾天後他回信，說他非常有興趣參與這個計畫，也稍微構思了一下，但因為作品需要，他的前提是他可以匿名參與創作才願意，我覺得不願現身的人格之於這個主體是有意義的，便同意了這個要求。


第三位導演，是林文尹。
比起前兩個人，我其實跟文尹不是很熟。當初想到要找上文尹主要是因為兩件事：第一個是，2013春放藝術節，我是工作人員，也因此會在場內看到演出，文尹那時候做了一齣戲叫《瑪麗安於主後2013吃著煎餅》，我看了十次，竟然也就哭了十次，而我自己卻不知道原因；第二個是，我其實有偷窺人家網誌的習慣，之前在他的網誌看了一篇標題《小兔子與小湖湖》的文章，也是看了莫名其妙在電腦前流淚，好像碰著他的創作，我就會處在某個相同的單向狀態，於是我邀請了他。


第四位導演，小冰林鈺軒。
和小冰是在去年的《分開住院》讀劇演出認識的，那時候的她，印象中總是皺著眉頭想著事情，和人總是保持著一個短卻能被看見的距離。而後來在我找尋導演的期間再次碰見她，小冰那時充滿自信的和人說著話，笑的很開，樣子非常美麗，那和我之前印象中總是皺眉頭的小冰有好大的差別。那時跟她說話好像能看到她的靈魂，纖細優雅卻不脆弱易摧的靈魂，那個狀態明明如此衝突卻又是那麼的溫柔，我沒想太多，那天晚上後便寫信向她確認是否可以參與計畫，她同意了。


第五位導演是大墨，王墨林。
我晃頭晃腦的在臉書上問大墨能不能跟我約在牯嶺街聊天，然後晃頭晃腦的跟大墨見了面把自己的事情講了一次，以及我要做的這個解離症計畫，大墨聽完非常緊張，要我趕快回去南部，說我待在北部太危險了，這裡不適合我繼續待著，太可怕了，諸如此類的話講了非常多。又過了一陣子，大墨說哦！原來你是要做一齣戲啊，你上次又沒有講清楚，諸如此類的話說了一些，突然他就答應參與計畫了。大墨是少數聽過我的事情之後要我立刻回家的人，而原因單純只是他擔心我不安全。如果解離症跟逃避有關，一個誠實的人或許可以看清某些現實。


江源祥，第六位導演。
在這個計畫產生前，我完全沒有跟他說過任何一句話，我甚至沒聽過這個人。我那時想的是，在這六個人格裡，我要試圖去建立一個我完全未知的人格。於是我寫了訊息給他，僅僅只有說明主要的計畫架構，也沒有向他說明我為什麼想邀請他的理由，他竟然也就答應了！然後，在他答應了之後，我才去看了他今年導演的作品《傻子的一生》，那是一個與我所做的、所接觸的，完全逆方向的演出，一個我完全無知的世界。一個在乎當下立即感受並且將其表露無遺的世界。



(photo by 黃煒翔)